1. 气息对短乐句的把握

建筑，有楼层有结构，音乐同样也是，有层次有结构，乐句与乐句的气息也就是建筑中与浇灌的水泥一样重要。短乐句在乐曲中占的比例非常大，短乐句的气息可以根据谱面的每一条连线，休止符，都是换气的气口。短乐句换气口的处理要非常准确而细腻，手腕自然提起，然后触键，由气息带动手腕，轻轻呼出。这样才能使短乐句串联起来贯穿全曲。

2. 气息对长乐句的把握

长乐句是由许多的短乐句组成的，一般演奏者把乐谱的连线为主划分为乐句，其实这也不是唯一的依据，有时一个长句就由好几条连线组成的。“句子的划分还有赖于旋律的语气、句子终结感，对称感和一定的数学比例。”[3]如拉赫玛尼诺夫前奏曲第一首（作品3之2）的第二段是典型的“起承转合”的乐句形式，换气也就根据这个结构为依。起由4个连线的乐句组成；承由8个连线的乐句组成；转由16个连线的乐句组成，力度由mf到ff；最后合由两个小节的极强sfff和弦结束整个乐段。演奏起乐句时标记力度mf，所以气息要保持平衡，气息平稳同时保持，用手腕带动手指灵巧的突显旋律声部。而承乐句的标记力度是ff，所以气息稍微比前一乐句深一些。转乐句是本乐段的高潮部分，是起乐句的高八度重现，加上和弦的交替。情绪更紧张复杂，就要求有力度更加深厚，气息畅通，始终把气息吸入丹田内，拉住呼吸来演奏。

又如贝多芬升C小调奏鸣曲第一乐章，作品音乐气息应尽量跟随旋律的长线条，气息撑的长一些，不能够换气太过频繁，如果气息控制不住，三连音要始终作为旋律的伴奏弹奏时应很轻，否则乐句就会显得凌乱。